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只为那一份浓烈的爱
http://www.workercn.cn 2017-06-26 14:58:30来源:光明日报
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  将郁达夫先生的小说《春风沉醉的晚上》与《薄奠》搬上戏曲舞台、改成淮剧的想法已有好几年了,但我迟迟没有动笔。原因在于小说情节心理描写居多,外化行动十分有限,这是戏剧最为忌讳的。再就是这两篇小说具有郁达夫先生独有的风格和味道,既然选择把它搬上戏曲舞台,若是因为要增强可看性而破坏原有的文学味道,我是不屑于那样做的。

  我做了16载的淮剧编剧,始终有一个遗憾,就是除却古装戏外,竟然没有一部渗透着人文积淀的现代戏,更没有一部去表现弄堂生活的淮剧。我深深地知道,创作取材于郁达夫先生小说的一部戏,一定是对于淮剧风格、样式,甚至于题材上的一次大胆开拓和突破,对于一个年轻编剧来说,更是一次挑战,因为这部戏不仅要传承原著的文学性,同时也要有强烈的生活质感,它有别于传统剧作的结构、冲突设置、人物塑造等,它必须是符合郁式风格之下的戏曲作品,这是我作为编剧必须做到的。在文本上的难点,将来也会成为二度呈现上的难点,更会成为演员在表演上的难点,因为情感的分寸感将是对演员演技的一次极大考验。同时,它将来也可能是一部饱受争议和质疑的戏。几年来,我始终在纠结和酝酿中度过,空闲之时,便每每想起这一份创作的初心。

  小说中那个屡屡搬家、落魄的小知识分子“我”、烟厂女工陈二妹、黄包车车夫、车夫妻、房东老朱、烟厂工人等人物始终纠缠着我,随着时间的堆积,在我的脑海中竟渐渐清晰起来,我想让他们搬进坐落在上海邓拓路上“日新里”对面那条贫民窟弄堂“德华里”,我想让他们成为生活在一条弄堂里的、“紧挨着”的街坊邻居。于是我把原先《春风沉醉的晚上》中那个流浪小知识分子起名为慕容望尘,把《薄奠》中的黄包车车夫起名李三,车夫妻起名为玉珍。我坚信,那群生活在弄堂里的贫苦工人是适合淮剧去表现的,他们身上的生活质感是淮剧最擅长来体现的。他们虽然饱受生活的贫苦和磨难,但是他们依然坚强地生活着,并对未来充满憧憬和期许,换句话说他们身上洋溢着最朴实的、对生活不低头不认输的劲头,并携手相帮。那便是一道耀眼的“春光”温柔地击中了慕容,使得因为付不起房租而搬过好几次家的他从寒冷中渐渐苏醒了过来、振作起来,并决意教每个人识字读书,带领他们走出弄堂;对于生活在贫民窟的人们来说,当慕容夹着一叠书本走进弄堂之时,他们就看到了“春光”,他们不能想象会有一个知识分子走进“德华里”;慕容从一个旁观者到走近他们,融入他们,和他们之间的情感由相互同情,渐渐发展为相互依偎、慰藉,直至发自内心地想要帮助他们。

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