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熊育群:非虚构与想象 是我的双翼
http://www.workercn.cn 2017-11-16 08:18:05来源:成都日报
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  10月28日,我和熊育群从四姑娘山的海子沟徒步十余公里出来,带着疲惫,我们在海拔近3000米的小河边,就着激流浪声,谈起了写作。

  熊育群生于湖南乡村,地点就在屈原投汨罗江处的楚塘一带,对岸有个叫“晒尸坝”的村镇,相传是屈原被打捞上岸之处,且熊育群生于端午节当天……想到这些巧合,他颇为动情,“与其说是巧合,不如说暗含了某种如江流传递而来的使命。”懵懂的幼年,他就开始编故事,唱花鼓戏、画画,从未接触过诗歌的他,一离开家乡就突然写起了诗。

  他非常清晰地回忆起自己拥有第一本书的过程:7岁时得到了3角钱,与几个孩子相约到几里外的农场场部一游,别的孩子买零食,他买了一本连环画《智取威虎山》,买完就有些后悔,因为他可以分享朋友们的食物,但自己拿什么回报大家呢?那就讲个故事吧!“我有一种即兴编故事的才能,伙伴们常常听得入神。我故意卖关子不讲了,这下就炸了锅……我说,把我背到山梁上去,再讲。几个娃娃扛起我就跑……”我能想象出他那时的得意。买了第一本书,就想买第二本,他开始去捡拾废品,换钱买书……

  他又开始涂鸦,模仿着画乡村常见的“松鹤延年”“迎客松”年画。这些艺术兴趣,在他考上同济大学建筑工程系工民建专业后,就出了两次“洋相”。学生联欢,他填写的特长是“唱歌”,登台献艺,唱的是湖南花鼓戏片段,同学们觉得很古怪;他拿着水彩画去参加美术系的专业美展:“当时连美术基本学理也没有,不会调色,近似欧美现代主义的‘原色画法’,反而吸引了很多人驻足围观……”

  熊育群向声乐老师学美声唱法,又去美术系蹭课。但当时比美术、声乐影响更大的是诗歌,熊育群迅速拜倒在缪斯脚下。他的第一首诗在一个春天写就,少年内心的躁动、离家思乡的情绪,自然地流淌成了一首诗。

  大学毕业后十几年,无论做建筑设计,还是置身媒体,熊育群写诗不辍,第一本诗集《三只眼睛》出版,眼前的文学之路变得越发宽广。今天,我们在熊育群的散文、非虚构、小说文体中,仍可以发现诗人的深刻踪迹。熊育群认为,“非虚构精神是我人生的支撑,是一种终极价值追求。而想象与非虚构从不矛盾……”

  熊育群,1962年生于湖南汨罗江畔。一级作家,现任广东省作协副主席、秘书长,广东文学院院长,同济大学兼职教授。曾获第五届鲁迅文学奖、郭沫若散文奖、冰心文学奖等。出版诗集《三只眼睛》;长篇小说《连尔居》《己卯年雨雪》;散文集及长篇纪实作品《春天的十二条河流》等多部。10月在德国法兰克福国际书展上,抗战题材的长篇《己卯年雨雪》受到国际社会关注,其英语、德语、俄语、意大利语、阿拉伯语等版本即将推出。

  非虚构精神是我的立世之本

  记者(以下简称记):你的非虚构力作《无巢》曾引起巨大反响。

  熊育群(以下简称熊):2006年7月在贵州,《小说选刊》主编杜卫东谈到了“新闻小说”的概念,就是要用小说的手法来书写一个具有思想张力的新闻事件:事件基本是真实的,但要具备小说的文体美学。他希望我写一篇新闻小说,我很快就完成了4万字的《无巢》。

  记:《无巢》展示了一个打工者在广州发生的巨大不幸……

  熊:这个来自贵州的打工仔,为什么到广州3个多小时,就从一个正常人变成一个杀人犯并自杀?我收集了所有关于这一新闻事件的报道、深度分析,想到了城市的扩张,城乡之间的贫富差距,悲剧往往又在弱者身上发生……

  记:你如何着手将新闻事件转化为文学?

  熊:我首先想到的是一位外国作家的观点:现实的精彩超越了作家的想象力。光怪陆离的事情在我们身边发生,其匪夷所思甚至以我们常用的思维逻辑都无法解释。在无锡一次会议上,莫言也说到了同样的观点。纷繁复杂的生活,其迅疾的变化令每一个紧跟它的人丝毫不敢懈怠!我们感到了想象的疲惫和无力。小说是一门虚构的艺术,但当生活以出人意料的方式推进时,我们的想象在这个不可思议的宏大背景下,呈现出了一种虚伪的特征。我理解,“新闻小说”是小说,不是报告文学,不是新闻特写,我们需要的只是现实生活中的事件,然后予以文学化。

  记:出于隐私,你修改了主角的名字,别的均遵循了全部的真实……《无巢》让我联想起美国作家卡波蒂的非虚构小说《冷血》,卡波蒂认为它具有艺术魅力,是因为以非虚构的方式,在传统的人物特写和消息报道中应用诗歌的灵动、散文的飘逸、戏剧的冲突和小说的巧合,反映对真实的认识,使作品富有引人入胜的新魅力。

  熊:我写的时候并不知道卡波蒂,后来李敬泽对我提到了他的非虚构小说,并希望我着手另外一桩轰动性事件的非虚构写作。我认为,非虚构小说采用小说的技巧表达作家对真人真事的纵深感受,感受的深刻源于亲历的深刻。作家要花费相当长的时间和精力去了解事件真相,感受环境、事件的多角度内蕴。非虚构写作顺应了时代,同时又为想象打开了另一个空间。2008年,李敬泽就在《人民文学》开设了“非虚构”栏目,十年间引起了巨大反响,这就清楚地显明了汉语文学对非虚构精神的现实需求。

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